​写景的唯美古诗

写景的唯美古诗

1、家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。

2、夕日红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。欲飘魂落，梦断奈何间。质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。忧酣。情眷世，悲望寻遍，孤影形单。欲诉无人伴，哭咏诗篇。残月无声冷照，眉难展，如病愁联。化根土，荡无思念，寂寂待冬前。

3、杜牧

4、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

5、白色的院墙如同白色的宣纸，院中的其他事物映衬在上面，能产生造景的效果。不少人家在院中靠墙栽竹种花，其效果宛如国画小品。

6、深深庭院，每每落笔于古人的诗词画境里，其中，又以宋词为最。那时的词人，无论皇帝、达官贵人、平民百姓，还是僧人、风尘女子，大多居住在某一处庭院里。因而，宋词中的庭院词占有较大篇幅。人们把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味。

7、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

8、六、三闾庙

9、日暮秋烟起，萧萧枫树林

10、庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。在宋代词人的眼中，家国情怀、深闺离绪、季节变迁、动人爱情……仿佛人一生的悲欢离合，都发生在这一方院子里。

11、门

12、姑娘们囿于社会礼俗，不能自由地出去观看，于是纷纷拥在篱笆门边，相互推攘中把裙子都踩破了。由此可见，门在人的心理上具有重要的暗示意义，它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定。

13、“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，人类的感情与生俱来，是诗词中一个永恒的主题。词人们也总是在一个个庭院里默默地品尝着这离愁别绪。

14、——李清照《点绛唇》

15、路

16、——赵令畤《浣溪沙·水满池塘花满枝》

17、旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙。

18、寒夜孤单谁相伴，雨意绵绵情难断。

19、习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭，经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！清丽风格，格高韵胜，词的意境霎时就弥漫在庭院中。

20、作为唐宋之间五代南唐的后主，李煜的生命结束在宋朝的首都，他以诗词展现了他那独特的命运和审美深度。千年以后，他诸多庭院里的诗词，成为人们感知宋朝庭院意境之美的不可绕过的文本。

21、芭蕉

22、——晏殊《浣溪沙》

23、围墙可以由各种材料构成，其最原始的功能是起边界、屏障作用，但居住者随后往往将其功能扩展到了环境美化方面。

24、“金铺”原指门上的铜铺首，这里指代门。这种装有铜铺首的大门，是十分考究的住宅之门。从词中可以看出，关掩上门的院落，为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。

25、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

26、——李清照《添字采桑子》

27、月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。

28、玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

29、水满池塘花满枝，乱香深里语黄鹂。

30、“井”在宋词中被反复提到，可见当时庭院里普遍有井。

31、梅兰竹菊

32、——欧阳修《渔家傲·十二月鼓子词》

33、登舟望秋月，空忆谢将军。

34、这里虽未明确出现有关围墙的材料，但由词意仍可判断其“围墙”即是通透的篱笆墙。

35、芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。最可惜一片江山，总付与啼鴂。

36、一、山行

37、——辛弃疾《满江红·暮春》

38、素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。

39、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

40、戴叔伦

41、蕉心卷缩着，蕉叶舒展着，这一卷一舒，象是含情脉脉，相依相恋，情意无限深挚绵长。

42、江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映。而庭院里却一片寂静，空自怀远，心间相思深情，无人倾诉。复国壮志无从施展，这小小的院子里，凝聚着稼轩深沉深厚的家国情怀。

43、——苏轼《浣溪沙》（节选）

44、——欧阳修《蝶恋花》

45、宋词里的庭院构成

46、疏雨洗天清，枕簟凉生。井桐一叶做秋声。

47、宋词里的庭院，花草树木繁茂，这些迷人的景物，又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫，四季更迭，形成了一个自然而宜人的小生境。

48、梧桐

49、余亦能高咏，斯人不可闻。

50、——李清照《浣溪沙》

51、二、满庭芳.枫叶

52、宋词庭院里的小景致

53、——秦观《行香子》

54、鸟雀昆虫

55、牛渚西江夜，青天无片云。

56、四、江陵愁望寄子安

57、三、夜泊牛渚怀古

58、庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

59、——李煜《捣练子令·深院静》

60、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。

61、窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。

62、建筑理论家拉普卜特认为：“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定。”宋代的民居庭院就是由建筑、围墙和大门围合起来的一个空间系统，其中院落可能处于房前屋后，也可能处于住宅中心。

63、枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

64、近千年以后，我们沿着宋词，再次发现中国庭院之美。或者说，在宋词里，我们会遇见我们真正向往的一种生活。

65、井

66、李白

67、“秋千”一词在宋词中反复出现，说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。

68、长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了竹帘，玲珑闲看月。

69、枫醉未到清醒时，情落人间恨无缘。

70、宋词庭院里的浮生岁月

71、五、枫桥夜泊

72、——李清照《声声慢》

73、——姜夔《八归·湘中送胡德华》

74、两竿翠竹拂云长，几叶幽兰带露香。好手移来窗户里，不须千里望沅湘。

75、庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等，共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学

76、沅湘流不尽，屈宋怨何深。

77、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

78、爱国情怀

79、李商隐

80、梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，中国文人称其为“四君子”。梅高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞，是庭院小生境中不可或缺的一环。

81、守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

82、秋千

83、院落半晴天，风撼梨花树。人醉掩金铺，闲倚秋千柱。

84、凭藉美妙的人生情怀和审美意趣，这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章，一直影响着宋朝以后的中国文学乃至日常生活。

85、最是梧桐总关情。梧桐是有灵性的草木，在宋词中，梧桐总沾有些许惆怅、伤悲的意味。梧桐树下梧桐雨，这庭院里丝丝缕缕的愁绪飘散开来。

86、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

87、春花秋月

88、伤春悲秋

89、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

90、离愁别绪

91、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客

92、不论庭院大小，必有道路，其可称为庭院之脉络。不同的庭院道路布置往往不同，或多或少，或曲或直，或整饬或自然。

93、围墙

94、流丹

95、——姜夔《暗香》

96、宋词中提到井时有时以“金井”一词出现，且当时人们喜在井边种植梧桐，因此“井”与“梧桐”又总是两两出现。

97、——周紫芝《生查子》

98、春秋冬夏，四季更迭，庭院里总有悉数不同的小动物们在逡巡来往。各种声音交织如斯，好不热闹。

99、门是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口，它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点。

100、惟有东篱黄菊盛。遗金粉。人家帘幕重阳近。

101、——苏东坡《蝶恋花·春景》

102、深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

103、——周密《疏影·梅影》

104、张继

105、远上寒山石径斜，白云生处有人家。

106、明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

107、鱼玄机

108、院中道路往往成为居住者散步徘徊、体察自然和思索沉吟的绝佳之地。

109、辛弃疾郁孤台下，西北望长安，可怜无数山，李清照髻子伤春，玉鸭熏炉，朱樱斗帐，叹季节变迁，大至国家之庭，小到平民之院，都蕴藏着人们无限的情思。

110、——邓剡《浪淘沙》

111、——刘跃《题沅湘兰竹图》

112、小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。

113、秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施，这两首词描绘的就是少女在院中荡秋千的情景，十分细腻传神。