​描写美女的优美句子古风

描写美女的优美句子古风

描写美女的优美句子古风

1、手如柔荑，肤如凝脂。

2、仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。

3、不施粉黛而颜色如朝霞映雪

4、颈上一条水晶蝴蝶链

5、大家可以试着问一下自己，若路旁偶遇一美女哭得伤心，是否还能想到别的形容词？

6、岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。

7、螓音秦，是古代一种小虫子，似蝉而小，头宽广方正。于是螓首就用来形容女子前额丰满开阔；蛾眉也是一直用到现在的词汇，即蚕蛾触角，细长而曲。

8、“凝脂肤理腻，削玉腰围瘦。”--《千秋岁》宋代李之仪

9、如还没有入宫时候的“天生丽质难自弃”；

10、她身穿浅粉色的修身旗装，凸现出她修长匀称的身姿；那粉色极淡已经接近白色，但是却很妩媚，就似少女脸颊上最自然却最诱人的红晕；衣袖、襟前、袍角却用素金色镶了宽宽的边儿，更衬出高贵之气；衣上精细构图绣了绽放的红梅，繁复层叠，开得热烈，看得让人心里也觉得热乎；足上一双同色的花盆底儿，缎子面儿上用珊瑚珠配着金线也是绣的红梅，厚厚的鞋底里做着镂空的小抽屉，盛着梅花香粉，走一步，地上就留一个盛开的红梅花印记；头发只盘了简单的髻，后面一半仍是垂顺的披散在腰后，右边从头顶到耳边压着用珍珠和红色宝石穿的红梅金丝镂空珠

11、瓠犀即瓠瓜子，也是白色，而且排列整齐，这里用来形容女子的牙齿整齐洁白。

12、唐代：白居易

13、柔荑，即柔软温润的白茅之芽。比之后世的葱指，玉指更加含蓄，也更加的优雅。

14、第二首是《长恨歌》。长恨歌中对杨贵妃的描写很多，有几句都可以称为千古绝句。

15、仙翁已得道，混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。

16、浩荡八溟阔，志泰心超然。形骸既无束，得丧亦都捐。

17、延颈秀项，皓质呈露。

18、点绛唇

19、玉立峰前，闲把经珠转。秋风便。雾收云卷。水月光中见。

20、于是忽焉纵体，以遨以嬉。

21、这几句出自《卫风·硕人》。

22、肩若削成，腰如约素。

23、一袭白衣委地，

24、如后来在海上仙山中，贵妃飘摇而来的“风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞”。

25、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

26、惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。

27、戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。

28、“冰雪肌肤，靓妆喜作梅花面。”--《点绛唇》宋代向子諲(yīn)

29、何当悯湮厄，授道安虚孱。我师惠然来，论道穷重玄。

30、丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。

31、浣溪沙

32、送毛仙翁

33、子，簪尾一颗夜明珠，散出冷冷光辉，下坠几颗浑圆小巧的东海明珠，一张素颜

34、披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。

35、却是一只通体镂空镶银的簪

36、撤衬出锁骨清冽，

37、一树雪白的梨花在春雨中随雨落下，一想就凄美，一想就怜惜。

38、腕上一只白玉镯衬得肌肤胜雪，

39、冰肌莹彻薄粉敷面白璧无暇

40、微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。

41、轩昊旧为侣，松乔难比肩。每嗟人世人，役役如狂颠。

42、几见桑海变，莫知龟鹤年。所憩九清外，所游五岳巅。

43、简析

44、唐·李白《清平调·其二》

45、手、皮肤、脖颈、牙齿。观察者的目光一路往上，也揪着读者的好奇心一路抬头看去。

46、若惊鸿，婉若游龙。

47、如入宫之后初的宠爱后的“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”；

48、额前一只琉璃月白华胜，

49、提及女子容貌，中国的文化向来含蓄，很少有具体五官的描写，这里只用了4个字：“螓首蛾眉”。

50、洛神赋、清平调三首、登徒子好色赋，长恨歌

51、先秦·《硕人》

52、"肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。"--《送毛仙翁》唐代白居易

53、吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。

54、冰肌玉肤，滑腻似酥细润如脂，粉光若腻

55、发间一抹翠色，

56、“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”

57、远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。

58、译文：手像春荑好柔嫩，肤如凝脂多白润

59、这些句子至今我们也还在用，但这几句还不是白居易《长恨歌》中最厉害的句子，最厉害的句子是：

60、为什么提这句？

61、孰能脱羁鞅，尽遭名利牵。貌随岁律换，神逐光阴迁。

62、绀发丝并致，龆容花共妍。方瞳点玄漆，高步凌非烟。

63、瑰姿艳逸，仪静体闲。

64、不施粉黛，

65、一袭紫衣临风而飘，一头长发倾泻而下，紫衫如花，长剑胜雪，说不尽的美丽清雅，高贵绝俗。

66、宋代：向子諲

67、译文：贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。

68、奇服旷世，骨像应图。

69、冰雪肌肤，靓妆喜作梅花面。寄情高远。不与凡尘染。

70、五代：薛昭蕴

71、“巧笑倩兮，美目盼兮”是最得我心的一句，因为这一句里的女子有了动作，活了。

72、她今日隆装盛饰了一番，浅粉色的百子刻丝旗袍，走起路来摇曳生姿，像是支在冬日里绽放的桃花，娇艳动人。旗髻上插着玫瑰紫的宫花，更映衬出肤若凝脂。她转过脸看到自己，嘴角梨窝隐现，旗头上栗红的蕙穗随着她的盈然一笑乘风飘扬。

73、碧水寒潭之上，出尘如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼视。

74、双耳戴一对珍珠耳坠，

75、唐·杜甫《月夜》

76、一头青丝浅浅绾成别值得追月髻，

77、荣曜秋菊，华茂春松。

78、目光中寒意逼人，澄如秋水，寒似玄冰。

79、“倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。”--《浣溪沙》五代薛昭蕴

80、“密雪未知肤白，夜寒已觉香清。”--《西江月》宋代谢逸

81、芳泽无加，铅华弗御。

82、壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。

83、玄功曷可报，感极惟勤拳。霓旌不肯驻，又归武夷川。

84、践远游之文履，曳雾绡之轻裾。

85、肤如凝脂，这是我们一直到今天还在用的形容词，可见一词一句生命力之伟大，只要词本身的魅力足够强，它就能够跨越几千年的时空，一直影响到今人的审美语句。

86、领即颈，蝤蛴为天牛之幼虫，身长而纯白，这里形容女子脖颈之优美。

87、这首词是咏史词，借越国美女西施的故事，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。

88、云髻峨峨，修眉联娟。

89、羁旅坐多感，裴回私自怜。晴眺五老峰，玉洞多神仙。

90、有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。

91、素日里她不喜奢华，皆是素衣淡容。今天却浓妆艳抹了番，烟眉秋目，凝脂猩唇，一扫适才的憔悴。一身玫瑰色银鹊穿花旗袍，外边搭了件水红色菱缎背心，两只金蝶耳坠挂在脸颊边灿烂耀目，唯有簪在髻边的白色茉莉，星星点点的透露出那一份清雅。此刻的她明丽动人，艳惊四座。

92、这句是一座无法逾越的高峰。

93、“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”

94、襛纤得衷，修短合度。

95、从这句诗中演化出的成语“梨花带雨”，至今仍然是我们形容女子落泪的不二之选。

96、左倚采旄，右荫桂旗。

97、如写唐玄宗对其专爱的“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”；

98、语罢倏然别，孤鹤升遥天。赋诗叙明德，永续步虚篇。

99、前人对于美女的代称，首先是从服饰、化妆品着眼的。因此“红袖”、“红裙”、“金钗”、“红粉”、“粉黛”、“红颜”、“红妆”等，在古代诗词曲赋中都是女子的代称。以玉比作美女，一般说来，是取玉石的珍贵、晶莹、雅洁之意。如“玉颜”、“玉人”、“玉奴”、“玉儿”、“玉姝”、“玉容”、“红玉”等。以“蛾”作比的有“蛾眉”、“娇娥”、“翠娥”、“青蛾、“黛蛾”、“双蛾”等。用含有“佳”“丽”“娇”“淑”等的词语代美女。扩展资料：“钗”是妇女固定头发用的两股簪，“黛”是古代女子用来画眉的青黑色的颜料，类乎现在的眉笔，“红粉”则是胭脂和铅粉，这些都是女子的案头必备之物品，用以代称女子顺理成章。“红妆”则是从“裙”、“钗”等具体的服饰到束妆完毕，以整体的盛妆代称女子。古时常用仙女或貌美的女子名泛指美女。“争如我解语花？”古时常用植物尤其是用花代称美女。如称美女为“名花”，美女有了婆家或意中人曰“名花有主”。直到今天，我们还在称社交场合中活跃美丽的女子为“交际花”，称学校中最漂亮的姑娘为“校花”，称以美貌作摆设，没有多少真才实学的女子为“花瓶”，都是取了“花”的相似点或引申义。

100、柔情绰态，媚于语言。

101、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。

102、大概是想不到的。

103、静态描述再多，也不过像是段誉在剑湖宫所见神仙姐姐之雕像，唯有巧笑嫣然于眼前耳畔，才会让人真切感受到美人之为美。